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韩和平的人物画天地
【发布时间:2012-5-18】 【信息来源:本站】 【字体: 】【打印此文】【关闭窗口
◇赵黎
    长期以来,色彩的表现在中国绘画中的功能逐渐被弱化,乃至被排斥,使得中国画的创作与研究走不出文人的既定格局,缺少唐宋时期壮阔宏伟的大气势。韩和平的重彩人物画,向人们发出了一个信息,那就是走进重彩,也能造就超逸的意境和丰富的色彩层次。宛如语言的表达,与表达的意义都有相关的音调,这就是艺术家的独有风格,独有的绘画语境。这缘于他的心路历程,在工笔重彩画的范畴内,他寻找沉寂已久几乎快要绝迹的唐宋以前丹青绘画的道路,追寻敦煌壁画的重彩之途,传承并发扬创新。
    读韩和平的人物画,无论是肖像式的人物还是有风景的人物画,他都把被描绘的形象视为生命的存在,通过有意味的形式组合,使作品的内涵具有某种特征,表达了人的理想,也暗喻着人的命运,我们有理由相信,他在每一次创作动笔之际,一定有某种东西跃入他的眼帘,或是某个意念触动了他的心灵,从而使他的画中的形象成为他心灵的载体和情感的寄托。
    他的画作《菩萨图》,菩萨立姿,脸庞圆润,凝眸遐思。菩萨头带冠,有单珠,长发披肩,宝缯飘拂,双臂绕帛下垂,下穿长裙,颈有项圈,有胸饰及缨络,左手执瓶,右手捻拇指与食指。画面上有菩萨静默无言的轻微呼吸声和心灵的脉动声,隐隐地撞击着观者的耳膜和心扉。韩和平把人当作天地在画,又把天地当人在画,天人合一,天地的初始在意境中如诗如梦向我们敞开。
    作者笔法活脱,秀劲细丽,寓方于圆,造型准确,工运有致,不失风韵。线条的聚散、轻重、粗细、虚实及其相互作用组织的尤为出色。随人物形体动态变化而增减疏密,依裙袖拂动而舒展长短,既恰当地表现了人体结构,又充分显示笔法功力。由发髻、巾带所构成的点点墨块,高下疏密、跌宕逶迤,具有音乐般的特殊效果。从他随心所欲的色彩运用和关注的生命主题,可看出他的精神体验。
    画是靠体味的,尤其是气局、气格、气运之类的东西,绝非区区文字所能形容。韩和平创作人物画的热情让他常常沉浸在无边的遐想中,使人坚信他的艺术会走向更广阔的境界。

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